Heft 1/2000
Februar
2000

Krieg und Fotografie

Zur Wahrnehmung des Krieges

Wie objektiv ist ein Objektiv? Was macht ein Fotograf im Krieg? Und was sagt der Jedi-Ritter dazu?

Die Fotografie leitete das Zeitalter des objektiven Blicks ein. Von ihr erhoffte man sich ein neutrales Betrachten von Objekten. Diese Schärfung des Sehens brachte eine neue Form der Repräsentation mit sich und löste die bis dahin vorherrschende Repräsentation durch das Bild und die Plastik ab. „Die Dinge entwickelten sich so schnell, daß schon um 1840 die meisten unter den zahllosen Miniaturmalern Berufsphotographen wurden“ (Benjamin 1996, 53). Der Blick durch das Objektiv verändert unsere Wahrnehmung, im besonderen auch die Wahrnehmung des Krieges. Beginnen wir mit der Frage: Was macht ein Fotograf im Krieg? Er hält einzelne Bewegungen und Bewegungsabläufe fest. Die Aufnahmen haben vielfach eine Vorher-Nachher-Funktion. So zeigen sie beispielsweise die Situation vor, während und nach der Schlacht. Ereignisse werden aus verschiedenen Perspektiven aufgenommen. Der Fotograf muß bei seiner Arbeit technische Details berücksichtigen, die Einstellungen des Apparates auf die Lichtverhältnisse und die Entfernung zum Objekt berechnen sowie Format und Bildausschnitt bestimmen. Kämpfe, Massaker, Leid, Tod, Sterben nimmt er durch das Objektiv der Kamera vor seinem Auge wahr, während das zweite Auge geschlossen bleibt. Realität wird so als eine Abfolge von Bildern wahrgenommen. Diese besondere Erlebnisweise bedeutet eine erhebliche Distanzierung von dem eigentlichen Geschehen und eine Reduktion der sinnlichen und affektiven Wirkung, die von ihm ausgehen. Die Isolierung und Technisierung des Augensinns hat eine versachlichte Wahrnehmung zur Folge, die das Gesehene nicht in die seelische Vorstellungswelt des Fotografen eindringen läßt. Der Fotoapparat neutralisiert die Einbildungskraft, er läßt mit „kaltem Auge“ sehen (vgl. Reifarth/Schmidt-Linsenhoff 1995, 493 ff.).

Der Historiker Bernd Hüppauf geht davon aus, daß die Kriegsfotografie seit dem Ersten Weltkrieg die neue Disproportionalität zwischen Mensch und Destruktionsapparat, dem einzelnen Soldaten und dem unübersehbaren Raum der Front, dokumentiert. Er setzt sich mit der fotografischen Repräsentation von Gewalt im Zweiten Weltkrieg auseinander und fragt nach deren Funktion. Zentral ist für ihn der durch die Fotografie geäußerte Wunsch nach Dokumentation, der Glaube an die Kraft des Bildes als Bild. Gegenüber der Unsicherheit des eigenen Ichs angesichts der Erfahrung der Totalität des Krieges und der Gewalt, wird versucht, eine objektive Sicherheit zu setzen (vgl. Hüppauf 1995, 506 ff.). Die Fotos des Weltkrieges lassen eine spezifische Entleerung erkennen, einen entleerten Blick, wie Hüppauf es nennt: Die Fotos, die Verbrechen an der Zivilbevölkerung oder industrielle Vernichtung festhalten, sind aus einer Perspektive der Entsubjektivierung aufgenommen worden. Dabei ist das Auge vom Ich des Fotografen losgelöst, sein Blick stammt aus dem zeit- und raumlosen Nirgendwo. Dieser Blick aus dem Nirgendwo läßt sich als äußerste Steigerung im Prozeß der Rationalisierung des Blicks verstehen und kann nur dann funktionieren, wenn wir es mit einem entleerten Ich zu tun haben. Das Foto kann demnach als Versuch gewertet werden, seine eigene bedrohte Identität zu sichern: „Vor den Szenen der unglaublichen Gewaltsamkeit suggeriert der entleiblichte Blick aus dem Nirgendwo eine Macht, nicht über das Geschehen vor dem Objektiv, sondern über die gefährdete Identität des Ichs hinter dem Sucher. Solange eine Wirklichkeit, die alles Erwartete und bis dahin Gesehene sprengt, die alle Ideale von Humanität und alle Bilder vom Menschen widerlegt, dem organisierenden Blick aus der interesselosen Maschine Fotoapparat unterstellt werden kann, scheint das Ich von diesem Anblick nicht unmittelbar betroffen zu sein und kann sich der Hoffnung hingeben, über die Zeit hinweg seine eigene Konsistenz zu bewahren“ (Hüppauf 1995, 514).

Die ich-stabilisierende Trennung beruht demnach auf einem beobachtenden Subjekt und einem beobachteten Objekt. Durch die Kamera hofft man eine Welt festhalten zu können, zu der der Fotograf nicht gehört, und zu der ihm die Kamera auf Distanz hält. Man hofft, dem eigenen Ich einen Raum zu erhalten, der von der totalen Zerstörung unbeschädigt bleibt. Das Fotografieren ist in diesem Zusammenhang als ein Akt der Auflehnung gegen die Entsubjektivierung, die die beiden Weltkriege sichtbar machten, zu begreifen. Daß der Fotograf sich im Verhältnis zu dem/der Betrachteten in einer privilegierten Machtposition befindet, liegt auf der Hand — dies um so mehr in einer Zeit, in der Macht und Machtlosigkeit bis ins Absolute gesteigert wurden. Fotos, die im Zusammenhang mit der Gewalt im Zweiten Weltkrieg stehen, können folglich nicht mit Kategorien wie „böser“ oder „verständnisvoller“ Blick beschrieben werden, da sie, so Hüppauf, einen kalten Blick voraussetzen. Das bedeutet, daß die Frage nach der Bedeutung von Bildern aus der NS-Zeit für den Fotografen und für uns BetrachterInnen nicht allein mit dem Verweis auf die mörderische Ideologie des Nationalsozialismus zu beantworten ist. In diesem Sinne ist auch Klaus Theweleits Bemerkung zu verstehen, daß er nicht an „das bloße Festhalten von Wirklichkeit“ durch Fotografie glaube. Genausowenig hält er von Hinweisen der Fotografen, daß es nicht ihre Schuld sei, „wenn da so viel Schreckliches passiere“. Für ihn ist der Fotograf (im weitesten Sinne, denn Fotograf ist in seinem Text im Grunde auch der soldatische Mann) gleich einem Suchscheinwerfer, der von seinem anvisierten Objekt ein Bild entstehen läßt. Dieses Bild kommt einem Polizeifoto gleich, welches den Eindruck vermittelt, daß der/die Abgebildete nicht mehr lange unter den Lebenden weilen würde. (vgl. Theweleit 1995, 223)

Der technisch gerüstete Blick ist aber nicht bloß kalter Blick, der dem Betrachter/der Betrachterin eine Distanzierung und Stabilisierung erlaubt, sondern - wie der Verweis auf Theweleit bereits andeutet — handelt es sich dabei auch um ein „zielendes Auge“, welches jederzeit zum Blitzangriff auf sein Opfer bereit ist. Die Kamera ist im Regelfall männlich besetzt und die Nähe zum Militärischen ist nicht zu übersehen. Der kriegsbegeisterte und gewaltverherrlichende Ernst Jünger etwa beschreibt die Fotografie als Waffe, die das Sehen zu einem Akt des Angriffs umwandelt. Ähnlich wie Hüppauf geht Jünger davon aus, daß die Fotografie aufgrund ihres teleskopischen Charakters ermöglicht, Vorgänge durch ein unempfindliches und unverletzliches Auge zu sehen. „Die Photographie ist als ein Ausdruck der uns eigentümlichen, und zwar einer grausamen, Weise zu sehen. Letzten Endes liegt hier eine Form des bösen Blicks, eine Art von magischer Besitzergreifung vor“ (Jünger 1960, 189). Recht aufschlußreich sind auch die Bezeichnungen für die ersten entwickelten Kameras: 1874 erfand der Franzose Jules Janssen seinen „astronomischen Revolver“, der bereits Reihenaufnahmen ermöglichte. Als Vorbild für seine Entwicklung diente ihm der Trommelrevolver, der ein Vorläufer des Maschinengewehrs war. In Anlehnung an Janssens Entwicklung konstruierte Etienne-Jules Marey die „fotografische Flinte“, auch chronofotografisches Gewehr genannt, die es erlaubte, ein bewegliches Objekt anzuvisieren und aufzunehmen. Der neu entwickelte Fotoapparat hatte zunächst dieselbe Aufgabe wie das Gewehr, das Gewehr wiederum dieselbe wie das Auge: das Zielen. Das Leitmotiv des Panoptikums Sehen ohne gesehen zu werden, wurde auch für die Fotografie bestimmend und führte zur Herausbildung eines voyeuristischen Blicks, eines „heißen Blicks“ sowie zu einer Technik der Selbstvergegenwärtigung und Selbstkontrolle. Dieser voyeuristische männliche Blick stellt ein für die Moderne hegemoniales Modell dar.

Etienne-Jules Marey: Chrono­photographie: Der Marsch des Soldaten (1882)

Das Modell des Sehens ohne gesehen zu werden wurde von den militärischen Aufklärungsflugzeugen übernommen. Das Sehen wurde zum Fliegen und umgekehrt. Die ursprüngliche Militärluftfahrt bestand nicht im Einsatz von bewaffneten Flugzeugen, diese wurden von den Generalstäben zunächst abgelehnt, sondern in der Luftaufklärung. Interessant ist dabei, daß die Luftfahrt und der Film gegen Ende des 19. Jahrhunderts gleichzeitig in Erscheinung traten. Die Luftaufklärung wurde zur Information der Bodentruppen und zur Aufnahme von Fotos betrieben, die Augen des Flugzeugs, die Kamera, beleuchtete die Orte des Krieges. Die Realität des Krieges ging nun in einer kinematischen Wahrnehmung auf. Das Sehen aus der Luft beschränkte sich nicht mehr auf die Zeit im Flugzeug, sondern konnte durch Foto und Film jederzeit erfolgen. Die Logik der Flugaufklärung lag darin, daß sie selbst unsichtbar (so weit wie möglich), sichtbar machen sollte. Sie entzog sich dem Blick des anderen, um selbst sehen zu können, und ermöglichte so eine neue Lektüre des Schlachtfelds. Auch der Blick aus dem Bunker — ähnlich dem durch die Linse — funktioniert nach diesem Schema: Die Sehschlitze des Bunkers, wie auch das Zusammenkneifen des Lids, reduzieren das Blickfeld auf das Wesentliche, das Ziel. Während des Ersten Weltkrieges wurden die erstmals eingesetzten Jagdbomber mit Repetierfotografie und Repetiergewehr ausgestattet. Fotografie und Gewehr wurden so miteinander verkoppelt, daß Aufklärung und Zerstörung unmittelbar gemeinsam wirkten. Die Kamera wurde so installiert, daß der Pilot bei der Betätigung seiner Waffen gleichzeitig auch die Kamera auslöste. Die Funktion des Auges ging nun in der Funktion der Waffe auf (vgl. Virilio 1994, 35). Die Devise der Artillerie im Ersten Weltkrieg lautete folglich: Was beleuchtet ist, ist entdeckt, ist zerstört. Nachdem der Krieg zu einem Stellungskrieg wurde, übernahm die Luftaufklärung die Aufgaben der überflüssig gewordenen Kavallerie. „Alles änderte sich, so daß die Generalstabskarten, die alten topografischen Vermessungen, hinfällig wurden. Nur die Blende des Objektivs konnte den Film der Ereignisse konservieren, den momentanen Frontverlauf, die Sequenzen eines fortschreitenden Verfalls. Neue Kampfstellungen, Einschläge der Fernfeuerwaffen, der Grad der Zerstörung der Stellungen: allein die Repetierphotographie konnte mit den Waffen Schritt halten“ (ebd., 157).

Das neue Waffenauge läßt also eindeutig eine geschlechtsspezifische Codierung erkennen. Es entlarvt sich als „männlicher“ Blick, als ein lustvoller und/oder verachtender Blick des Betrachters auf das „weiblich“ besetzte Objekt. Die visuelle Lust ist als Produkt einer wissenschaftlichen Vermessung des Körpers, die mit den optischen Geräten des ausgehenden 19. Jahrhunderts möglich wurde, zu begreifen. In diesem Zusammenhang sind die ersten mittels Serienfotografie erzeugten Bewegungsstudien von Eadwaerd Muybridges zu erwähnen. Durch die im technischen Bild neu entstandenen Körper, entwickelte sich auch eine neuartige Lust am Anblick (vgl. Peters 1998, 17 f.). Auch im Kino kommt dieser militärisch-männliche Blick zu tragen. Virilio zufolge nimmt der Krieger den Voyeurismus des Regisseurs/des Zuschauers vorweg. Der obszöne Blick, den der militärische Eroberer auf das vom Krieg verwüstete Gelände wirft, gleicht jenem, den er auf den Körper der ferngerückten Frau wirft. Im Kino gibt es — im Unterschied zum Theater — im Grunde immer nur einen Zuschauer. Denn wenn der Filmstar in die Kamera blickt, blickt er gleichzeitig allen Zuschauern in die Augen, egal wo diese auch sitzen mögen. Das hat zur Folge, daß ein jeder genau so sieht wie die Kamera. Der Zuschauer wird sozusagen zur Kamera, von der es aber nur eine gibt. Er wird aufgrund der Verdunkelung in die Position des Voyeurs und des Angreifers versetzt, er fliegt sozusagen (vgl. Virilio 1994, 39). Die Kamera ist von nun an zwischen dem Menschen und der Welt, sie gibt seine Perspektive vor, die ihre ist.

Fotografie ist also weit mehr als nur ein Zeitdokument oder eine Momentaufnahme aus dem Krieg. Der Funktion als Zeitdokument mit Anspruch auf Authentizität wird sie jedoch, wenn überhaupt, nur dann gerecht, wenn sie ausreichend beschriftet ist. Wie wichtig eine sorgfältige Kontextualisierung von Bildern ist, zeigt etwa die jüngste Kritik an der Ausstellung Vernichtungskrieg. Verbrechen der Wehrmacht 1941 bis 1944. Die Initiatoren der Ausstellung erklärten kürzlich, sie hätten die Macht der Bilder unterschätzt. Zwar hat die Ausstellung den BesucherInnen auch einiges an Textmaterial zu bieten, die Anziehungs- und Aussagekraft geht jedoch eindeutig von den Bildern aus. Das brachte freilich den Vorteil mit sich, daß die Ausstellung so gut besucht war — hätte sie nicht so stark mit Bildern gearbeitet, wäre die BesucherInnenzahl sicherlich weitaus geringer ausgefallen.

Abgesehen davon, daß das Objektiv Kriege noch nie objektiv festgehalten hat, ist Fotografie eben nicht nur in Zeiten des Krieges Teil der „Logistik der Wahrnehmung“ (Virilio) — auch wenn dafür inzwischen Bilder der Echtzeit, der Geschwindigkeit, natürlich weitaus effizienter eingesetzt werden. Im Spiel der Bilderfluten mit der Vorstellungskraft der BetrachterInnen ist kein Ende absehbar, und es scheint ganz so, als ob irgendwer auf Autopilot geschalten hätte. Das erinnert an Star Wars und an einen Spruch des Jedi-Ritters: „Die Art der Wahrnehmung bestimmt unsere Realität.“

Literatur:

  • Benjamin, Walter, 1996: Kleine Geschichte der Photographie, in: ders., Das Kunstwerk im Zeitalter seiner technischen Reproduzierbarkeit, Frankfurt/M.
  • Hüppauf, Bernd, 1995: Der entleerte Blick hinter der Kamera, in: Heer, Hannes/Naumann, Klaus (Hg.), Vernichtungskrieg. Verbrechen der Wehrmacht 1941 bis 1944, Hamburg, S. 504-527
  • Jünger, Ernst,1960: Über den Schmerz, in: ders.: Werke, Band 5, Essays I, Betrachtungen zur Zeit, Stuttgart, S. 151-198
  • Peters, Kathrin, 1998: Die obszöne Fotografie. Einige Fragen, in: metis. Zeitschrift für historische Frauenforschung und feministische Praxis, Nr. 13, S. 17-30
  • Reifarth, Dieter/Schmidt-Linsenhoff, Viktoria, 1995: Die Kamera der Täter, in: Heer, Hannes/Naumann, Klaus (Hg.), Vernichtungskrieg. Verbrechen der Wehrmacht 1941 bis 1944, Hamburg, S. 475-503
  • Theweleit, Klaus, 1995: Männerphantasien, Band 2, München
  • Virilio, Paul, 1994: Krieg und Kino. Logistik der Wahrnehmung, Frankfurt/M.
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Ein österreichischer Kriegsfotograf; Umgebung von Wolodymyr-Wolynskyj um 1918
Mathew Brady, Infanterist der Nordstaaten mit Familie im Camp nahe Washington D.C., 1862
Die amerikanische Kriegsfotografin Hilda Clayton hielt 2013 die Fehlzündung einer Mörsergranate in Afghanistan fest, bei der sie selber ums Leben kam. Das Ereignis steht exemplarisch für die Gefahren, denen Kriegsberichterstatter ausgesetzt sind.

Als Kriegsfotografie bezeichnet man im engeren Sinne die Fotografie, die Kriege, Krisen und bewaffnete Konflikte dokumentiert, also Fotojournalismus ist. Vor der Entwicklung praxistauglicher Fotoausrüstung wurde die bildliche Dokumentation von bewaffneten Konflikten durch Kriegsmaler übernommen.

Begriffserweiterung[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Im weiteren Sinne können auch Fotografien, die der militärischen Aufklärung und Dokumentation dienen, so zum Beispiel Luftbildaufnahmen vor und nach Bombardements, als Kriegsfotografien bezeichnet werden. Eine weitere Sonderstellung nehmen Fotografien ein, die von einer beteiligten Konfliktpartei zu Propagandazwecken erstellt und eingesetzt werden. Eine neue Entwicklung, deren Auswirkungen noch nicht abzuschätzen sind, ist die durch Digitalfotografie und Internet zunehmend einfache Verbreitung von privaten Aufnahmen der Soldaten oder anderer Konfliktbeteiligter. Solche Aufnahmen spielten beispielsweise beim Folterskandal im Abu-Ghuraib-Gefängnis eine bedeutende Rolle.

Geschichte[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Zerstörte Artilleriestellung im Krimkrieg
Buren in einem Schützengraben belagern die von Briten besetzte Stadt Mafeking, um 1899
Enthauptung eines vermeintlichen Spions durch japanische Soldaten, Kaiyuan, Liaoning, China, 1905

Der mexikanisch-amerikanische Krieg 1846–1848 ist der erste Krieg, in dem fotografiert wurde. Bei den Aufnahmen handelt es sich um Daguerreotypien. Die Kriegsfotografie entstand im Wesentlichen im Krimkrieg und im amerikanischen Sezessionskrieg. Professionelle Studiofotografen besuchten aus eigenem Antrieb heraus die Schlachtfelder nach den Kämpfen oder wurden von Regierungsseite dazu angehalten. Sie boten somit der Öffentlichkeit erstmals ein realistischeres Abbild, als es bei der sonst üblichen glorifizierenden Historienmalerei möglich war.

Die Nordstaaten setzten im Sezessionskrieg unter der Leitung des renommierten Studiofotografen Mathew Brady professionelle Teams von 22 Einheiten ein, die mit komplett fahrbaren Entwicklungs- und Vergrößerungslabors ausgerüstet waren. Brady war es auch, der nach dem Krieg etliche Fotografien von Amputationsopfern und Invaliden veranlasste, denen mit frühen Formen der Plastischen Chirurgie ein einigermaßen menschenwürdiges Leben wiedergegeben wurde. Als Bilddokumente für die Medizingeschichte sind sie unerlässlich.

Eine radikale Erweiterung und Neuausrichtung erfuhr die Kriegsfotografie als in den 1890er Jahren erstmals Bilder in der illustrierten Massenpresse gedruckt wurden. Der spanisch-amerikanische Krieg 1898, der südafrikanische Krieg 1899–1902 („Burenkrieg“) und der russisch-japanische Krieg 1904–1905 fanden bereits breiten Niederschlag in der illustrierten (Wochen)Presse.

Viele der im Ersten Weltkrieg gemachten Aufnahmen, die jahrzehntelang als authentisch galten, stellten sich in den letzten Jahren und Quellenstudium als im Nachhinein oder lange nach Abschluss der Kampfhandlungen gemachte Fotografien heraus. So war es selbst nach den Erfahrungen des Spanischen Bürgerkrieges zu Beginn des Zweiten Weltkrieges noch üblich, gestellte Aufnahmen aus Sicherheitsgründen zu fertigen.

Der Erste Weltkrieg brachte wichtige Neuerungen in der bildlichen Kriegsberichterstattung: Erstmals wurde die Fotografie systematisch und umfassend für die Propaganda genutzt. Alle großen Krieg führenden Staaten etablierten eigene Fotopropagandastellen. In Deutschland wurde Anfang 1917 das „Bild- und Filmamt“ (BUFA) gegründet, das für die Film- und Fotopropaganda zuständig war. In Österreich-Ungarn entstand ebenfalls im Frühjahr 1917 eine Bildpropagandastelle, die sogenannte „Lichtbildstelle“. Auch auf der Seite der Alliierten wurden militärisch kontrollierte Foto- und Bildpropagandastellen aufgebaut, die bald in Konkurrenz zu den privaten Bildlieferanten traten. Im April 1915 wurde in Frankreich die „Section Photographique de l’Armée française“ (SPA) und die „Section Cinématographique de l’Armée“ (SCA) gegründet. 1916 wurden die ersten offiziellen britischen Fotoreporter zur Front zugelassen, Anfang 1916 wurde das „Canadian War Record Office“ gegründet, unmittelbar nach dem amerikanischen Kriegseintritt 1917 das staatliche „Committee of Public Information“. Die Zuteilung von aktuellem Fotomaterial an die Presse wurde auf diese Weise immer stärker zentralisiert und militärisch kontrolliert.

Der Spanische Bürgerkrieg und v. a. der Zweite Weltkrieg brachten für die Kriegsfotografen einen enormen Imagegewinn. Allmählich waren nicht mehr nur anonyme Pressefotografen, sondern Fotoberichterstatter im Einsatz, die mit ihrem Namen für die Qualität der Bilder bürgten.

Meinungs- und Informationsfreiheit[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Kriegsfotografen versuchen Bilder für Nachrichtenagenturen zu machen – häufig unter Einsatz von Leib und Leben. Ihre unabhängige Arbeit ist für die Meinungs- und Informationsfreiheit besonders wichtig, da die kriegsführenden Parteien an Informationsverschleierung und Desinformation interessiert sind. Auch demokratische Staaten versuchen nach wie vor, sei es mit enormen technischem Aufwand oder gezielter Beeinflussung, Zensur auszuüben – vergleiche die Problematik der „Embedded Journalists“ im Dritten Golfkrieg.

Bedeutende Kriegsfotografen[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Bedeutende Kriegsfotografinnen[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Literatur[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

  • Rainer Fabian, Hans Christian Adam: Bilder vom Krieg. 130 Jahre Kriegsfotografie – eine Anklage. Gruner und Jahr, Hamburg 1983, ISBN 3-570-07013-1.
  • Robert Fox: Camera in Conflict. Könemann, Köln 1996, ISBN 3-89508-217-1.
  • Neil MacDonald, Peter Brune: 200 shots. Damien Parer, George Silk and the Australians at war in New Guinea. Allen & Unwin, St. Leonards, NSW 1999, ISBN 1-86448-912-X.
  • Zeitschrift Fotogeschichte: Themenheft Krieg und Fotografie. Heft 85/85, 2002.
  • Susan Sontag: Das Leiden anderer betrachten. Deutsch von Reinhard Kaiser. Hanser, München/Wien 2003, ISBN 3-446-20396-6.
  • Anton Holzer (Hrsg.): Mit der Kamera bewaffnet. Krieg und Fotografie. Jonas Verlag, Marburg 2003, ISBN 3-89445-324-9.
  • Gerhard Paul: Bilder des Krieges – Krieg der Bilder. Die Visualisierung des modernen Krieges. Fink, München u. a. 2004, ISBN 3-506-71739-1.
  • Ute Daniel (Hrsg.): Augenzeugen. Kriegsberichterstattung vom 18. zum 21. Jahrhundert. Vandenhoeck & Ruprecht, Göttingen 2006, ISBN 3-525-36737-6
  • Anton Holzer: Die andere Front. Fotografie und Propaganda im Ersten Weltkrieg. Primus, Darmstadt, 3. Auflage 2012, ISBN 978-3-86312-032-0.
  • Anton Holzer: Die letzten Tage der Menschheit. Der Erste Weltkrieg in Bildern. Primus, Darmstadt, 2013, ISBN 978-3-86312-004-7.
  • Michael Kirchdorfer: "Wahre Bildlegenden": Eine Studie über die interpretative Verwendung der Bildlegende im Kontext der postmodernen Kriegsfotografie. Masterarbeit, Universität Wien, 2010. (Abstract und Volltext)
  • Der Weltkrieg der Bilder. Fotoreportage und Kriegspropaganda in der illustrierten Presse 1914–1918. Themenheft der Zeitschrift Fotogeschichte, Heft 130, 2013.
  • Kriegsfotografinnen. Themenheft der Zeitschrift Fotogeschichte, hg. von Marion Beckers und Elisabeth Moortgat, Heft 134, 2014.

Filme über Kriegsfotografie[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Weblinks[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

Commons: Kriegsfotografie – Sammlung von Bildern, Videos und Audiodateien

Einzelnachweise[Bearbeiten | Quelltext bearbeiten]

  1. Badische-zeitung.de, Computer & Medien, 20. Februar 2016, Bettina Schulte: „Aus der Geschichte gestrichen“ (20. Februar 2016)
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Der Völkerkrieg: Baer, Casimir Hermann (Hrsg.)

EUR 303,95
Angebotsende: Samstag Apr-25-2020 16:01:12 CEST
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Konvolut 6 Bücher Krieg in Finnland - Eismeerfront - Gebirgsjäger

EUR 39,90
Angebotsende: Dienstag Apr-28-2020 11:19:36 CEST
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Buchpaket 1.Weltkrieg I. WK,7 Bücher, Reichsarchiv Reims,Verdun,Kriegsbriefe u.a

EUR 19,00
Angebotsende: Donnerstag Apr-9-2020 14:17:48 CEST
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1983 Bauer Ruinen-Jahre München Weltkrieg Fotografie Krieg Nachkrieg

EUR 21,99
Angebotsende: Donnerstag Apr-16-2020 20:57:12 CEST
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Konvolut bücher zweiter weltkrieg 12 bücher

EUR 37,50 (0 Gebote)
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Handbuch Deutscher Waffenstempel Dienstwaffen Geschichte Kennzeichnung Buch Book

EUR 69,00
Angebotsende: Mittwoch Apr-29-2020 16:02:00 CEST
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Konvolut bücher deutsch - französische krieg 1870-1871 + 2 x bismarck

EUR 47,50 (0 Gebote)
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Braunbuch der Kriegs- und Naziverbrecher in der Bundesrepublik und Westberlin

EUR 49,95
Angebotsende: Freitag Apr-10-2020 18:50:45 CEST
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Meyer / Merian - Theatrum Europaeum, Band 9 Friedens & Kriegs Erstausgabe 1672

EUR 499,99 (0 Gebote)
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Waffen-Arsenal 186 Die Deutschen Infanterie-Waffen 1939-1945 Fotos/Bilder

EUR 9,80
Angebotsende: Freitag Apr-17-2020 4:46:10 CEST
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General Kurt von Tippelskirch: Geschichte des Zweiten Weltkriegs (2. Weltkrieg)

EUR 49,80
Angebotsende: Freitag Apr-10-2020 18:11:55 CEST
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der krieg zur see von e.v.mantey 1922

EUR 59,90
Angebotsende: Samstag Apr-25-2020 0:04:19 CEST
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Albert Deutschlands Krieg gegen Frankreich 1870 und 1871 um 1871 Chronik sf

EUR 444,00
Angebotsende: Dienstag Mai-5-2020 17:02:05 CEST
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Kriegsschauplatz der Residenzstadt Dresden 1813 Geschichte Sachsen selten sf

EUR 120,00
Angebotsende: Donnerstag Apr-23-2020 18:13:01 CEST
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Tod und Sterben im Krieg bei Josephus, Sören Swoboda

EUR 189,00
Angebotsende: Sonntag Apr-19-2020 15:36:19 CEST
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Squadron Signal Aircraft IL-2 Stormovik in action ( Luftwaffe 2. Weltkrieg )

EUR 3,50 (4 Gebote)
Angebotsende: Sonntag Apr-12-2020 19:39:19 CEST
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Raymond Cartier: Der zweite Weltkrieg - 3 Bände - gebunden - Lingen

EUR 14,99 (0 Gebote)
Angebotsende: Mittwoch Apr-15-2020 11:09:27 CEST
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Konvolut Bücher Zweiter Weltkrieg 12 Bücher

EUR 35,00 (0 Gebote)
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Österreichs Kriegsmarine Donko, Wilhelm M.

EUR 24,95
Angebotsende: Samstag Apr-18-2020 10:16:34 CEST
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ACHT TAGE IM MAI | VOLKER ULLRICH | Die letzte Woche des Dritten Reiches

EUR 24,00
Angebotsende: Montag Apr-13-2020 17:25:08 CEST
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Die Militärluftfahrt bis zum Beginn des Weltkrieges 1914, 3 Bände + Zugabe

EUR 105,00
Angebotsende: Mittwoch Mai-6-2020 21:23:52 CEST
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Tagebücher I. Der erste Weltkrieg, Ernst Jünger

EUR 45,00
Angebotsende: Samstag Apr-18-2020 2:08:30 CEST
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Lengerer: Japanische Hybrid-Kriegsschiffe Schiffs-Modellbau/Fotos/Ise/Hyuga/BB

EUR 58,00
Angebotsende: Dienstag Apr-21-2020 0:06:18 CEST
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Konvolut Bücher Zweiter Weltkrieg 11 Bücher

EUR 35,00 (0 Gebote)
Angebotsende: Donnerstag Apr-9-2020 15:48:37 CEST
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Tagebuch des Todes, Zoran Filipovic, Kroatien Serbien Kosovo Krieg Fotografie

EUR 14,90
Angebotsende: Donnerstag Apr-16-2020 19:54:05 CEST
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Kriegsschauplatz Ostsee 1919-1945 / Band 5 (1942)

EUR 59,95
Angebotsende: Samstag Apr-11-2020 19:33:10 CEST
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Die deutschen Kriegsschiffe 1815-1945, Band 6. Erich Gröner

EUR 29,95
Angebotsende: Samstag Apr-18-2020 12:38:34 CEST
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Greenland's Panzer Modellbau Enzyklopädie - farbiges Handuch für den Modellbauer

EUR 25,40
Angebotsende: Donnerstag Mai-7-2020 15:00:13 CEST
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Freathy: British Military Trucks of the Cold War Militär-LKW/Bilder/Handbuch/GB

EUR 39,00
Angebotsende: Freitag Apr-10-2020 1:20:50 CEST
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Vom Kriege. Hinterlassenes Werk des Generals Carl von Clausewitz. Vollständige A

EUR 44,00
Angebotsende: Samstag Mai-2-2020 21:07:57 CEST
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Reinhard Matz / Köln vor dem Krieg9783774304826

EUR 49,90
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Illustrirte Kriegs-Chronik. Gedenkbuch an den Deutsch-Französischen Feldzug von

EUR 109,95
Angebotsende: Montag Mai-4-2020 21:55:13 CEST
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Konvolut Bücher Zweiter Weltkrieg 12 Bücher

EUR 35,00 (0 Gebote)
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Kriegsschauplatz Ostsee 1919-1945, Band 1

EUR 49,95
Angebotsende: Donnerstag Apr-9-2020 1:01:03 CEST
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Konstruktion Yamato & Musashi Kriegsschiff Zeichnungen Japan Marine 14BL

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Die deutschen U-Boot-Kommandanten: Der U-Boot-Krieg 1939 - 1945 - Busch,

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Angebotsende: Mittwoch Mai-6-2020 16:21:58 CEST
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Taghon: Die Geschichte des Lehrgeschwaders 1, 1936-42, Band 1,Geschwader-Chronik

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Angebotsende: Mittwoch Apr-22-2020 16:10:50 CEST
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Geschichte des zweiten Weltkrieges - Basil H. Liddell Hart (2019) - UNGELESEN

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Kreuzer im Zweiten Weltkrieg v. Mike J. Whitley 9783613018426

EUR 128,00
Angebotsende: Montag Apr-27-2020 22:11:51 CEST
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Der Weltkrieg im Bild 1927 Originalaufnahmen Kriegs- Bild- Filmamtes modernen Ma

EUR 29,00
Angebotsende: Freitag Apr-10-2020 18:19:53 CEST
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Konstanz zwischen Kriegsende u Universitätsgründung Geschichte der Stadt 6

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Angebotsende: Samstag Mai-2-2020 9:03:41 CEST
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Deutsche Kriegszeitung 1914-16 Komplett

EUR 310,00
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Das Kriegsende 1945 im nördlichen Oberschwaben Willbold, Hans:

EUR 102,00
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Baltzer, Stefan: Asymmetrische Kriegsführung

EUR 14,99
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1922 Weltkrieg Militaria EA / Erich Ludendorff Kriegsführung und Politik.

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Der Krieg gegen Frankreich 1870 - 1871 in zwei Bänden (vollständig). Band 1: Der

EUR 263,10
Angebotsende: Mittwoch Apr-8-2020 3:45:30 CEST
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Squadron Signal Aircraft SPAD Fighters in action ( Luftwaffe 1. Weltkrieg )

EUR 1,00 (1 Gebot)
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Squadron Signal Aircraft F-5 in action ( Vietnamkrieg Luftwaffe Air Force )

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Dabrowski: Focke-Wulf Nahaufklärer Fw 189 A "UHU" Entwicklung Produktion Einsatz

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ERNESTO CHE GUEVARA -- der PARTISANENKRIEG // UNZENSIERT Rixdorf Verlag ca 1962

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Kriegsmarine - zweiter Weltkrieg - Streng Geheim - Bücher - 3 Bücher

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Hampe, Karl: Kriegstagebuch 1914 - 1919. SELTEN

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Hilke Lorenz : Kriegskinder - Das Schicksal einer Generation /Neu

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Konvolut Bücher Zweiter Weltkrieg 13 Bücher

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Bildband gebunden der erste Weltkrieg 1000 Fotos nie veröffentlicht HC wie neu

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Tankograd 5028: Panzerkampf im Kalten Krieg, Heeresübung "Schneller Wechsel 1974

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U-Bootkrieg / Erster Weltkrieg. 2 alte Plakete. 1: U-Bootswirkung im Mittelmeer.

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Seidl Stalins Eagles Sowjetische Fliegerasse im Zweiten Weltkrieg und Koreakrieg

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Carsten Krieger Irland fotografieren

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Bücher 2.Weltkrieg AUSCHWITZ, GÖRINGS REICH und DIE 1.PANZERDIVISION IM BILD

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Luftwaffe im Focus, Nr. 29, unveröffentliche Fotos Modellbau/Luftkrieg/Bilder

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19 TAGE KRIEG Henrik SCHULZE 2011 RAD-Infanteriedivision WWII Weltkrieg Meißler

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Deutsche Panzer Panzerwaffe Panzerkrieg Panzertechnik Tiger Kurowski Konvolut

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Krieg der Sterne - Der außergewöhnlichste Film aller Zeiten 1977 / Magazin

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Vom Kriege. Hinterlassenes Werk. Band 1 bis Band 3 in einem Buch Clausewitz, Gen

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1914 - Welt in Farbe. Farbfotografie vor dem Krieg, Hrsg. LVR-LandesMuseum ...

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